Sandrone Dazieri sul noir

Il noir italiano che nasce all'inizio degli anni Novanta si è autoassegnato il compito di decifrare il presente attraverso la chiave della detection. Si è detto sempre ma giova ripeterlo: mentre la letteratura alta si occupava di morte stagioni e rovelli ombelicali, amori perduti e ritrovati, il noir, considerato sottogenere e spazzatura, indagava il mondo prendendolo dal suo lato oscuro, dal mistero, dal non detto e dal non rivelato. L'apparizione di quello che possiamo chiamare "nuovo giallo" provocò un terremoto nell'industria culturale e, persino collane paludate di paludatissime case editrici, che fino ad allora mai e poi mai avrebbero accettato tra le loro fila pugnali e pistole (se non puntate al cuore dell'alter ego poetico dell'autore, nell'attimo fatale prima dell'insano gesto) cominciarono a riempirsi di omicidi, attentati, unobianche e stupri di gruppo. Le vendite s'impennarono, le classifiche videro la caduta del primato anglosassone, i diritti di romanzi italiani cominciarono a essere ceduti in massa per la traduzione estera.
Chiariamoci. Gli straordinari risultati commerciali non si ebbero perché i noiristi scrivevano capolavori immortali o per l'abilità di marketing delle major, ma perché la nuova corrente letteraria rispondeva a un bisogno diffuso di senso. I noiristi mettevano i piedi nel piatto, alludevano, denunciavano, prendevano posizione, davano nutrimento e argomenti a un pubblico orfano del giornalismo d'inchiesta e degli intellettuali engagè. Tutto bene? Fin qui sì, ma dopo dieci anni, mentre il noir sta diventando il genere principe dell'intrattenimento, perdendo in parte la sua carica eversiva, un nuovo salutare terremoto si profila all'orizzonte.
A dare la prima scossa è stato il libro di Roberto Saviano Gomorra, un'opera eccezionale sul mondo della camorra, definita "il sistema", paradigma di un'impresa globalizzata e totalizzante, più di qualsiasi corporation fino a ora presa in esame. In Gomorra, gli ingredienti che hanno fatto del noir il contemporaneo "romanzo sociale" sono ribaltati: non più elementi di realtà nella fiction, ma elementi di fiction nella realtà e lo scrittore, fino ad allora occhio privato e analista, ora è parte del mondo rappresentato, ne è corpo e sangue . E' un salto quantico rispetto al giallo, la prefigurazione di un nuovo codice, più attuale ed efficace, innovativo e necessario per la comprensione del presente. E costringe tutti gli scrittori, noiristi e non, a mettersi in discussione per non ritrovarsi a fare la fine dei mutandoni delle Gemelle Kessler quando arrivò l'ombelico scoperto di Raffaella Carrà.